[El desierto. Transformar el desierto en un jardín]

He encontrado una semilla. Aún latía y la he guardado. Protejo su ser pequeño del sol intenso, del desierto que extiende su vacía carne. Me protejo los ojos del amplio extenso infinito que regala la luz. Solo, exterior sin nada. La tierra antigua tan próxima, en donde soy mostrado. No hay protección, ni sombra, ni recodo. No hay sonido, sólo temblor en donde ardo. Pero antes de extinguirme, antes aún de ser devorado, sostendré en la concavidad de mis manos esta pequeña semilla. Y haré brotar con mi aliento un breve jardín en el que cobijarme. Fluirá el agua donde ahora no existe y los altos árboles cubrirán frondosos las veredas de sombra. En un último instante, todo lleno de música, nacerá de mi artificio un centro domesticado, hecho de mis medidas y mis proporciones. Y en el jardín cerrado, descansaré unos instantes, junto a la vida que emana, antes de desaparecer y volver a la tierra, aniquilado, como un montículo más perteneciente al desierto, guardando dentro el más prodigioso de los jardines.

El proyecto de convertir el actual paisaje del El Toyo en una importante zona verde se revela como una operación de gran artificialidad. Ante ello el proyecto asumirá esta premisa a la vez que atenderá a los condicionantes naturales de la zona: el viento, el sol, el clima. El segundo condicionante será la disposición de la vegetación, las edificaciones y zonas requeridas, así como su relación con el entorno circundante.

“Las tendencias dominantes en el planeamiento de ciudades han estado también basadas en fuertes estrategias y formas urbanas fuertes, mientras que el paisaje urbano medieval, así como los entornos urbanos de comunidades tradicionales han crecido según las bases de unos p r i n c i p i o s d é b i l e s.
Las estrategias fuertes se ven reforzadas por la vista, el sentido de control distante, mientras que los principios del urbanismo débil dan lugar a un p a i s a j e d e i n t i m i d a d y p a r t i c i p a c i ó n .
Una estructura débil similar ha aparecido también en la literatura y en el cine: la nueva novela francesa, el nouvelle roman, fragmenta deliberadamente la progresión lineal de la historia y abre I n t e r p r e t a c i o n e s a l t e r n a t i v a s. Por otro lado, las películas de Michelangelo Antonioni y Andrei Tarkovski ejemplifican una narrativa cinematográfica débil, basada en la improvisación, la cual crea una distancia deliberada entre la imagen y la narración con intención de d e b i l i t a r la lógica de la historia y crear así un c a m p o a s o c i a d o d e i m á g e n e s a g r u p a d a s.
El lector /espectador, en lugar de ser ajeno al suceso narrativo, se convierte en un participante que acepta una responsabilidad moral ante el d e s a r r o l l o d e e s t o s s u c e s o s .”

“La imperfección es de algún modo esencial para todo aquello que conocemos de la vida. Es el signo de vida de un cuerpo mortal, es decir, un e s t a d o d e p r o c e s o y c a m b i o. Nada que viva es o puede ser, rígidamente perfecto: una parte se deteriora, otra parte renace [...] y en todas las cosas que viven hay irregularidades y deficiencias que no sólo son signos de vida sino también f u e n t e s d e b e l l e z a .”

jumani pallasmaa

[ u n c o n c e p t o, s e i s i d e a s y u n p a i s a j e]

Frente a la idea convencional de trazado, se propone aquí un discurso de líneas de desarrollo en el espacio y en el tiempo. La propuesta de la vía-parque es, pues, una estrategia de actuación sobre el territorio, que permite el cambio, la modificación de las tramas (vegetación y edificación) según sean los requerimientos específicos, adaptándose a las circunstancias de solicitación. Por lo tanto la propuesta no debe entenderse como una trasposición literal y directa de lo representado en los planos, sino como la cristalización de una posibilidad de intervención, cuyas bases, eso sí, quedan claramente marcadas, pero siempre consciente de las diferentes actuaciones y autorías que en él se pretendan. Todas las posibilidades tienen cabida sin que ninguna sea esencial ni condicionante. Sólo las líneas base de generación permanecen. Lo demás puede sufrir reajustes gracias a la flexibilidad de sus distintas capas. El resto es intercambiable.

1. Trama base. Vegetación.
Trama que permite reconocer el territorio mediante una estructura fuerte, que sigue la línea de los vientos dominantes y toma su amplitud del número mínimo de árboles previsto: 1 por cada 40 m2.
Peinado completo de la superficie ajustado a la superficie de las parcelas.
2. Trama superpuesta. Edificación.
Estructura frágil, quebrada, superpuesta a la anterior. Introducción de una visión menos rígida, móvil, dinámica, frente a la estática trama verde. No respeta estrictamente los límites de las parcelas y propone una topografía artificial. Introducción de la improvisación sobre la constante vegetal. Riqueza de lo suelto.

3. Caminos.
Posibilidad de recorrer el parque de diversas maneras.
Los caminos de la cuadrícula se convierten en el perímetro de los pequeños mundos de las especies vegetales. Recorrido pormenorizado de los volúmenes verdes.
El camino de la segunda trama introduce de forma activa el espectador, a través de un tránsito que narra una historia, hilvanando los diversos acontecimientos que suceden a lo largo del paseo: jardín del desierto, zonas de sombra, jardín aromático, láminas de agua, pistas de rodadura y patinaje, zonas de estancia.

4. Topografía.
Primera topografía plana con una ligera inclinación, siguiendo la pendiente natural del terreno y que corresponde con la trama base de reconocimiento del territorio.
Segunda topografía introducida a través de la modificación producida por la implantación vegetal, la edificación y las actuaciones sobre el terreno. Los espacios de cubierta se convierten en estancias. Los rehundidos y resaltos logran aproximarse a una estructura de protección frente al viento y elevación hacia el paisaje.
5. Vegetación.
Colocación de las especies vegetales según sus características propias: caducas perennes, arbustos...protección frente a los vientos dominantes, creación de zonas de sombra, marcos del paisaje, apoyos de recorridos, soportes de la mirada.
Estructura vegetal vibrante formada de volúmenes compactos. Planificación estratificada por capas moduladas: suelo, arbustos, árboles
Posibilidad de cambio de plantación y de modificación a lo largo del tiempo, del color, textura y tamaño.