...pensando en museo.

base de datos ... [el v&a visto desde la distancia]

Introducción a un nuevo léxico.

estrategias para un discurso inacabado

El vacío como propuesta

Le museé est une confrontation de metamorphoses.
ANDRÉ MALRAUX

...pensando en museo.

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[victoria museum lexico]

acomodación. El museo ha ido variando su planteamiento, según las aspiraciones y necesidades de cada momento, potenciando aquellos acontecimientos y tendencias que continuamente surgen en el panorama internacional. El V&A, creado para la difusión de las artes aplicadas, llega a constituirse en el buque insignia del buen gusto, referencia obligada de cualquier planteamiento serio en materia de artes decorativas. Ahora desea superar barreras, ampliar límites.

transformación. Las sucesivas ampliaciones y transformaciones que ha sufrido a lo largo de su historia, se han considerado de absoluta modernidad, empleando materiales y técnicas de vanguardia, según cada momento.

no mimesis. los montajes, que intentando adecuarse a cada especialización, se configuran como hechos independientes, crean situaciones bien distintas a aquellas en las que originalmente se hallaban las piezas base, potenciando así, lecturas más ricas y diversas.

estructura espacial y conceptual. con excepción de la más barroca de las partes del edificio, el cuerpo del actual frente a South Kensington, donde las simetrías y conexiones dan más la sensación de único-continuo, el resto del conjunto se construye por etapas, en ampliaciones sucesivas. No se trata de un edificio, sino de muchos que se unen. Una ciudad: la multicidad frente a la unicidad. Proceso de adición donde cada parte se configura a sí misma y entra en relación con las demás a través de vínculos particulares, según un modelo más parecido a la forma orgánica de crecimiento de un palacio árabe (suma de estructuras independientes) que a la configuración completa de los palacios renacentistas o barrocos. Ello queda hoy reforzado por el potente planteamiento que se prevé con la construcción de la hélice de D. Libeskind, o la reforma que se prevé para las salas del Medievo y Renacimiento, objeto de este concurso. Las partes son independientes, como lo son las partes de una ciudad viva, susceptibles de variación. Cada una de ellas asume su papel dentro de la generalidad, pero también su independencia.

acumulación. Contenedor de tesoros traídos de países lejanos, aportados por viajeros y conocedores cultivados. acumulación, inmensidad, infinitud, lo inabarcable, lo apabullante, la potencia del imperio. Acumulación y organización de objetos que entran en relación de manera natural, mezclados, nómadas.

sublimación y distancia. Objetos tratados casi como elementos de culto, velados tras vidrios, elevados sobre pedestales. Al posarlos sobre el pavimento o adosarlos a los muros, estos objetos no perfilan un discurso, sino que marcan una posición, un territorio colonizado. Lo importante es el objeto en sí y la sensación de belleza que su contemplación pueda ofrecer al espectador que va a crear una relación binómica e individualizada con él. Ello, casi siempre se torna en admiración ante la dificultad o bondad de su realización.

Revisión de la historia. No existe la historia “aséptica”. La historia se forma de múltiples discursos dirigidos según quién y cómo la cuente.

arropamiento didáctico. Carteles explicativos, guías de audio, folletos, ... el espectador dispone de una nueva capa, la información que intenta completar un discurso bello-interesante. Cuantas más salas se visiten, cuantos más objetos se vean, mayor será la cultura acumulativa que el espectador se lleva.

visitantes.

* El conocedor aventajado (estudiantes, maestros, etc.) que quieren corroborar o ampliar conocimientos.
* El ciudadano atentos a la cultura de su país.
* El coleccionista en busca de paralelismos.
* El buscador de información para su aplicación (diseñadores en general, directores artísticos de cine, teatro, tv, etc.)
* El viajero atento a posibles conocimientos.
* El turista accidental que marca sobre su guía lo ya visto.
* El escolar de visita obligada.
* El buscador de placeres estéticos.
* El ocioso.

Cada uno de ellos tiene diversas maneras de enfrentarse al museo y demanda distintos tipos de experiencia, desde la altamente cualificada, a la puramente visual o estética. El museo, heredero de la tradición decimonónica, da cobertura a unos tipos más que a otros dentro de este esquema.

"Nada hay dentro, nada fuera.
Pues lo que está dentro está también fuera". [Goethe]

Introducción a un nuevo léxico. Definir la idea de un museo es una manera de cerrar puertas a nuevos planteamientos que cada día aparecen en el panorama internacional y que apuestan de manera decidida por nuevas dimensiones del término. En esencia, el concepto de museo que se pretende manejar aquí es abierto, inabarcable, difuso, impreciso y variable, casi siempre imposible de fijar, porque al hacerlo pierde parte de su sentido. La apuesta principal, en este caso, es por el museo-proceso, no, como se ha venido entendiendo a lo largo de la historia, un estado físico final o un escenario envolvente. Un proceso capaz de desencadenar otros nuevos procesos, en constante regeneración y redefinición instantánea: es la acción continua, inabarcable e intransferible de registrar lo exterior, hacerlo interior para devolverlo de nuevo al exterior. Los artefactos creados en este continuo proceso (acción) se devuelven al exterior (exterior entendido desde las sensaciones del hombre, no desde el mundo físico topológico) retomando su condición de material susceptible de aprovechamiento.

El acercamiento al trabajo considera tres aspectos:

La percepción [distintas maneras de mirar, de abordar la información] . abstracto ? paisajes de la memoria ? redes ? espacio fractal ? el no museo ? capas de información ? el multimuseo ? miradas ? miradas tácticas ? el museo hibridado ? objetos nómadas ? publicidad ? a-escalaridad ? desinhibición . ambigüedad ? ambivalencia ? a-formal ? contemplación ? audacia ? creación ? inexperiencia ? indeterminación ? zapping ? multimedia ? vacíos .

La acción [energía, decisión, capacidad de operación, ejecución] . museo-arte ? museología activa ? estrategias de apropiación ? reciclaje – residuo ? samplear ? scannear ? buscar ? acción-arte ? arqueología avanzada .

Los procesos de generación desencadenados [a partir de] . paisajes operativos ? lands-in-lands ? ocio ? rizoma ? densidades ? viaje ? intervención ? reactivación ? revisables ? interacción ? simultaneidad ? síncopes . paseos perdidos . hedonismo .

El museo debe posibilitar múltiples frentes de aproximación, dependiendo de la mirada que sobre él se arroje. La arquitectura tiene un papel importante en su definición, siempre y cuando se aleje de criterios todavía herederos del Movimiento Moderno o de otros que, pasados por el filtro del postmodernismo, intenten reavivar la construcción autobiográfica del lugar, siguiendo con los tradicionales criterios de implantación. Se pretende:

* Superar la idea de fondo y figura.
* Revisar el concepto de escala.
* Atender a las múltiples repercusiones que todo proceso-acción implica en las diferentes capas.
* Asumir el cambio como variable permanente. Sistemas dinámicos de comportamiento.
* Incorporar la noción de instrumentación (instrumento para).
* Firmar un nuevo contrato con el coleccionismo, entendiendo éste de manera activa, pragmática, manipulable, mejorable.
* Abrir los ojos a la incorporación de nuevas relaciones y cualidades espaciales.
* Evitar lo previsible.
* Incorporar la idea de hibridación, superposición , mezcla.
* Difuminar contornos. Disolver límites. Fusionar.
* Trabajar con capas, estratos.
* Incorporar nuevas tecnologías de análisis y acción.
* Incorporar las variables de movilidad [velocidad – tiempo] y comunicación.
* Propiciar relaciones y acontecimientos como medio para desencadenar procesos (acción y reacción).
* Superponer disciplinas.
* Incorporar las posibilidades de lo virtual propuesta por las nuevas tecnologías [miradas insólitas].

Algo sucede de improviso, no se sabe qué: ni bello, ni bueno ni verdadero, [...] al tiempo que el sabor de la eternidad, deja un paladar de imperfección. GREIMAS

estrategias para un discurso inacabado

¿Cuál es la posición con la que se aborda la intervención? ¿Cuáles son las ideas que definen el proyecto? ¿Cuáles son los instrumentos ideológicos usados como materiales que entran en valor en la propuesta?

soporte activo con capacidad de adaptación y evolución que interrelaciona los cuatro niveles de propuesta:

el objeto expuesto. Establecer nuevas y diferentes maneras de exposición que se adapten a los requerimientos que el espíritu del museo desee llevar a cabo en cada momento.

el observador. Establecer nuevas posibilidades de percepción del objeto en un marco contemporáneo generando unas ricas y atractivas posiciones con respecto a lo expuesto. Nuevas posiciones capaces de atraer a un publico cada vez mas diverso. Nuevas posiciones que hacen hincapié en la comodidad, en la interacción, en la capacidad de elección...la libertad de mirar, sentarse, deambular, en definitiva, el confort.

la información. Entender la información con capacidad de generar espacio, de enriquecer la percepción del objeto diluyendo el contexto fisico y convirtiéndolo en una experiencia total. Un elemento programable y modificable con una mayor capacidad de sugerir, de atraer, de seducir.

el edificio. Entender el edificio como un excelente marco activo, un vacío con capacidad de llenarse y cambiar constantemente, de modificar su espacio generando un sinfín de posibles experiencias espaciales.

La relación y superposición de estas cuatro capas genera una atmósfera de alta densidad. Pensemos en una experiencia museística en estado puro, donde el visitante se sitúa en un entorno de exposición completo donde las antiguas lógicas jerárquicas de exposición se rompen y se transforman privilegiando la experiencia y el consumo de un instante único.

instrumento programable. Se plantea un soporte modificable y generador de un sinfín de posibilidades que favorecen un adecuado funcionamiento a lo largo del tiempo.

Apertura del museo a la ciudad

A la hora de plantear una filosofía general del proyecto, ha de partirse de una premisa fundamental: la propuesta, tanto de museología, como de museografía ha de ser absoluta y radicalmente contemporánea. Entendemos que no se desea un museo decimonónico, sino un museo del siglo XXI. El planteamiento, por tanto, debe partir de una reflexión profunda acerca de qué se desea, a qué se aspira. [Aunque el planteamiento previo que se hace es acerca del museo como idea general, evidentemente la referencia concreta es a las salas propuestas para su intervención].


superposición de capas. Entender que todo dato aprovechable se estructura de manera no jerárquica, con el mismo valor apriorístico, el cual sólo entra en carga cuando el proyectista (arquitecto, comisario de exposición, etc.) lo refuerza desde su tesis, articulando o promoviendo diferentes aspectos que se deseen potenciar, distintas capas, de esa multiplicidad, para provocar nuevas relaciones. Esta cualidad hace que el proceso que supone la creación sea indeterminado, subjetivo, temporal y ahistórico.

El reciclaje, dentro de este proceso, vuelve a tener el valor de información para su reutilización, puro nutriente del proceso. Ello gracias a la valoración plana de los acontecimientos de cada capa. Dichos acontecimientos entrarán en carga en el momento que dicha capa se active.
.
El discurso así planteado queda definido por la suma infinita de las superposiciones. Una exhibición concreta se instala dentro de una o varias de estas capas, adherida a algún aspecto, solapada a un determinado número de dobleces.

El museo es una forma de percepción, la manera sesgada, personal y subjetiva de mirar. El museo despliega, así, sus mil caras, los infinitos museos que hay en él.

A la hora de plantear la intervención concreta, no interesa tanto el resultado físico o la forma final del artefacto construido, sino la manera de plantearlo, el análisis del proceso de articulación que se propone, que debe ser capaz de generar, a través de la acción, nuevas y productivas relaciones, poniendo énfasis en todas las claves anteriormente mencionadas.

Abrir nuevas expectativas acerca del museo contemporáneo, entendido éste como proceso, implica desarrollar al mismo tiempo, una museología y una museografía, de manera que ambas compartan un cierto grado de complicidad, necesario para el buen fin del proyecto.

La propuesta que se lanza, basada en los preliminares expuestos, consiste en promover la progresiva exhibición de piezas, fondos guardados en almacén inclusive, en sucesivas exposiciones temporales, de manera que distintos comisarios puedan expresar y promover conceptos diferentes.

Las estatuas sueñan con que llegará un día en que serán de carne y hueso, vivirán al igual que los hombres, reirán y amarán como lo hacen los hombres. Mientras esperan ese día y dura el dulce sueño, nada saben de todo lo demás. rafael argullol

El vacío como propuesta